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1. 怎么赏析秦观的宋词《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》？

怎么赏析秦观的宋词《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》？

词的原文如下：

漠漠清寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

这首词描写了一种令人流连忘返的境界。很有艺术价值。每次读这首词都会神游在秦观描绘的情景中，久久难以走出。尤其是下半阙“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩”时，总会让我有一种无限遐想的空间……沉醉其中。

“漠漠轻寒上小楼，”说的不是严寒，也不是料峭的春寒，是“轻寒，就是有那么一点点的寒。就是暮春时的一点寒。”清寒”上小楼，一定是有人感受到的，但是作者在这里并没有直接去描写那个人，而是通过薄薄的春寒侵上小楼，通过住在楼上人的感受去表明人物。

楼上的人在这暮春时节为什么会感觉到冷呢？原来是“晓阴无赖似清秋。”一大早天就阴了，人的心情和天气的阴晴有很大关系，一大早起来如果红日高照，万里晴空，心情也会因天气的晴朗而明朗，温暖。但是暮春时节又没有太阳所以才有了像清秋的感觉，寒凉。春天了，却寒凉，不免让人感觉郁闷。

因为外面微寒，所以主人公，也许是词人，才会枯坐在楼里。不愿出去。无聊的主人公举目四望的一个画屏上的一幅画——淡烟流水图，迷蒙淡远。

上半阙写的是人，但是并没有对人物进行直接的描写，只是通过环境“清寒”上小楼，搂外阴沉的天气，室内的淡烟流水图，所有的一切都是让人不开心的。所以油然而生的必然是一股淡淡的春愁。

下半阙紧承上半阙，主人公坐在小楼里，因为不堪寂寞，于是向外眺望，看到的却是“飞花”和“丝雨”。飞花的轻盈如同昨夜清幽的梦，缠绵环绕，诗人把抽象的事物具体化。让人感同身受。同样内心的愁闷也如同这“丝丝绵绵”的细雨一样具体化，诗人和读者之间建立了通感。

“飞花”和“梦”，“丝雨”和愁。本来不相似，没法做比较的事物，词人却发现了它们之有“轻”和“细”

这两个共同点。于是原本不相干的东西联系在一起。构成了既恰当又新奇的比喻。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”对仗工整，有音乐美，诗意美和画境美。画面感强，意境清幽。构成了一副凄清唯美，空灵杳渺的艺术境界。

最后全词以“宝帘闲挂小银钩”作结。这句写出了词人沉浸在自己的心绪之中，却在不经意间瞥见了缀满珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩摇曳着。

一种说不清，挥之不去的百无聊赖的心境刻画的非常生动，有很强的代入感，含蓄有韵味，更加耐人寻味。

这首词传情表意含蓄有韵味，意境深幽，秦观擅长写艳词，但是用语却总能翻出新意，情致清幽有趣。这首写春愁的词，把那种微妙的，不容易被触摸的感情，被秦观生动具体的表现出来。更写出了平常人内心的空虚，却非常有境界。

把自己半生仕途的坎坷，屡遭贬谪，通过这首《浣溪沙》表现出来，是一部很有情致的作品。

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漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

此词诗意漫延如轻盈飞舞于空中的绮罗，又像水墨缓缓晕染着画卷，又如听到吐气如兰的美丽女子发出幽幽地叹息。

少游笔下的艺术形象清丽淡雅，带着轻淡的愁怨，其意象的选用亦精巧玲珑，意境朦胧梦幻。

最奇的是词中没有出现抒情主人公的举止活动，却分明在词中见出她的情态与心境。

整首词情景交融，清空灵动。

漠漠轻寒上小楼

首句渲染氛围，春天微寒的气息弥漫四周，“上”字尤显新奇，如优美的旋律飘然而起。

漠漠，漫衍状，似悄无声息地带着读者进入诗境。

“轻”“小”都让人感觉体量之少，但漠漠却起到了扩容的作用，小楼里渐渐弥漫着轻微的寒意，同时也为整首词定调。

宋代孙应时有诗云“连阴漠漠锁春寒，閒检新年历日看”；

吴潜云诗“春阴漠漠护轻寒，春昼无聊午梦閒”；

另有诗人云“轻寒漠漠雨霏霏，春院人闲半掩扉”；“雨悄风轻寒漠漠”等等都描写了阴郁气候下轻寒弥漫的春情，“护”与“锁”皆有凝滞不动的感觉。

而秦观在“漠漠轻寒后”着一“上”字，使得画面灵动起来，一种着意要侵入小楼中，惹人生愁的感觉。

晓阴无赖似穷秋，

早晨的天气阴沉沉的，仿佛深秋的萧索寒凉。

无赖，没有来由的，这是一种很微妙的主观体验。

诗面虽然停留在氛围的渲染中，但抒情主人公却隐然浮现出来了。

晨起的阴郁不仅是气候的表现，也隐含着楼中人的感受，一种无端端生起的愁烦。

词人跨越季节的把晚春与晚秋的感受联系起来，由伤春到悲秋。

在古诗词中，伤春多写女性之愁，而悲愁多写文人之愁，由此词人此词中多少由所描写的抒情女主人公关照到自身的处境，都是一种失意的生活状态。

淡烟流水画屏幽

一个“幽”字，见出室内光线暗淡，是“晓阴”造成的环境氛围。

但词人却是从细处写出，只从一扇屏风不清晰的画面来写整个内部空间的暗沉。

屏风上的画因为光线不足而显得隐隐绰绰，看上去时有时无，却是仿佛动了起来。

画面的意境也与整个环境、人的情绪融合为一体。

唐代牟融诗“流水断桥芳草路，淡烟疏雨落花天”；

宋代毛滂词：“淡烟疏雨冷黄昏。零落酴醾花片、损春痕。”

王炎诗：“日酿梅酸新雨过，山连空翠淡烟横。”

田为词“淡烟半隔疏林，掩映断桥流水。”

宋廷瑞词“小桥流水，不胜愁绝。……淡烟微雨，江南三月。”

可见，淡烟流水所营造的多为婉约中带有忧愁情绪的意境氛围。

此句正关合了楼中人当下的抑郁伤感之情。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

此二句虚实，分合，大小与情绪的起伏关合得非常紧密。

花雨的意境打成一片，物情与人情浑融一体，二句体现了多重主观感受，情感之丰富可见一般。

飞花、丝雨是晚春典型的季节特征，意象用得极为精巧细致。

飞花与丝雨本为实境，然作者将之拟化成了主观感受。

“自在”二字，将飞花人格化。自在：自由，无拘束之意。

此句写飞花在外部空间的自适无碍，恰与小楼中的抒情主人公所在的密闭环境形成对比，一内一外，一压抑一自在。

但转而再入一层主观感受，自在不过是一场梦。

双重主观感受在飞花意象间一转再转，自由的飞花不过是梦之虚幻，飘缈难寻。

这引发了幽怨的愁情，亦是将实就虚，触目皆是的丝雨如抒情主人公愁情漫衍，无可回避。

秦观词有句“飞红万点愁如海”，贺铸的“为问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”都是将主观的感受情境化。

但这里却是反其道而行之，将客观物象主观化。

梦与愁都是情绪体验的生发，在感受上并不是以实体形式呈现，因此是以虚应实，把情绪变成外显的飞动情境，扑面而来，满眼凄凉。

二句交叠成了一片迷离梦幻的境界。花与雨组合的精美意境空间被“无边”二字延展得阔大深远，动人心魄。

在读者的视觉感受中应是满目飞动，飘缈空灵，句末的“轻似梦”“细如愁”体现出反虚入浑的诗品特色。

梦之虚幻，愁之萧索，让一切变得不真实又历历在目，花雨的无边自在本是主观揣度，但瞬间又被打落尘埃，原来一切都是虚妄，如梦幻泡影，所谓的自在，其实连飞花也不见得能拥有，而有的只是那无边的愁怨却是被真实地经历着。

此二句应是全词最***处，作者因阴沉的天气，昏暗的光线，朦胧迷离的花雨而沉浸在情感体验中。末句回到现实，

宝帘闲挂小银钩

眼前之景，从细微处写出。可以说，秦观此词的每个意象的选择都极其精巧，深得周邦彦词“丽”的特点。宝帘与小银钩与一个闲字相绾，通过物象来表达精神状态的百无聊赖。

全词情景交炼，浑融一体，区别于小令惯常以上片写景下片抒情的套路。其意象精美巧致，意境的清丽幽秀，情感含蓄蕴藉，是谓婉约之正宗。

秦观，字少游，宋代著名词人，他的词婉约新丽，远祖温韦，近步柳七。《浣溪沙》是一词牌小令，体制离七律不远，亦可见词为诗之馀是有根据的。

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲，含蓄有味。

“漠漠”是没有声音的意思，经常表达寂寞的感觉。古人经常用它来表达一种莫名的，无情感的东西，例如北风漠漠。不知为何古人一有愁绪就上楼，和李后主的“无言独上西楼”很相似，还有“暝色入高楼，有人楼上愁”、“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼。为赋新词强说愁”等等，很多这样的诗句，不知是因上楼而愁还是因愁而上楼。

“晓阴无赖似穷秋”，说的是清晨的天气是阴黯的，“无赖”说的是晓阴，但同时也包含了人的情感，阴霾的天气总是会勾起人的离愁闲恨。“淡烟流水画屏幽”这其中的“淡”也是因为前面的“阴”所生。而“画屏”意指远处的春山，不然屏风上又怎会有“流水”呢。这句写的是人登上小楼，看到远处的春山流水隐逸在淡淡的雾里。

“自在飞花轻似梦”飞花与落花总是能引起人的惆怅，花事阑珊，韶光憔悴，让人黯然销魂。红楼梦中的《葬花吟》：“试看春残花渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”句，还有“花落水流红，闲愁万种”句，皆是以飞花、落花说人的惆怅。

“无边丝雨细如愁”这里的“无边”是登楼所见的景物，丝雨既是小雨，小雨哪来的愁呢，不是雨愁是人愁。这种愁“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”

上三句写完了登楼看到的景色，却转回到楼上的“宝帘闲挂小银钩”来，这个帘子和古代词人诗人的关系也非常的密切，就跟上楼一样，一般都是有愁的时候才涉及到它。如“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时。黄昏微雨画帘垂。”“香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。”“帘卷西风，人比黄花瘦。”等等，都是借帘来写心情的。

这全词六句，句句写景，又句句都是写诗人的心情。诗人写天气、写山水、写飞花、写细雨、写宝帘，句句都是无我之境，然何知又是写我呢？全在首句的“上”字。《词旨》：“对句好，可得；起句好，难得。”

我是翰墨今香，关注我关注中国传统文化。

秦观 : “苏门四学士”之一，能诗文，尤以词著称，是婉约派的代表词人。其词早年多写恋情，间寓身世之感 ; 晚年多写迁谪之恨，凄婉动人。有 :《淮海居士长短句》，《淮海集》。

秦观《浣溪沙》

这是一首抒发春愁的词，笔调极淡。

上片三句(漠漠轻寒上小楼，晓月无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。)。通过人的感受点明了时间、地点、气候。这是一个春天的早晨，女主人公独自登上小楼，只觉得这天气似秋天一般寒冷。这三句词虽然只是描写景物，无一字抒情，然而人物寂寞、无聊、冷落的心情却全在不言之中。

下片三句(自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。)。正面描写春愁。虽然仍然不见人物，却用一个“愁”字点明全词主旨。为了描绘难以摹状的残梦与春愁，词人运用比喻，将梦比作飞花，将愁比作细雨，把那虚的感受具体化，形象可感。粱启超就称“自在”这一联为奇语。末句一个“闲”字更写出了女主人公寂寞无聊的心绪，独处闺中，院落凄清，她懒懒地卷起绣帘，朝外头望去。

这首词将情与景完美融合为一体，像一件雕刻精致的艺术品、其中下片创作技巧尤为高超，正如《续编草堂诗余》所云 : “后叠精研，夺南唐席。”

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